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有感而发,我的人生里没有红尘作伴潇潇洒洒

作者:明星骂场    来源:未知    发布时间:2019-11-30 13:28    浏览量:

早听闻这是超高分电影,没能找到伴一起在电影院看,网络上映后也一直没能找到时间看,周末的一个下午,终于逮着时间好好欣赏了这部电影。看完之后彻底融入其中,一起跟着主角一起哭了,心情久久不能平静,上次看到这样感动的励志电影要数多年前的《当幸福来敲门》了。真实、朴实、励志、简单,没有绚丽的画面,没有俊男靓女的超级明星,单一的故事情节,可就是这样却让人如此喜欢这种朴实无华,我们看惯了气势磅礴的好莱坞大片,看惯了绚丽多彩的3D大片,突然来了这么一个超脱世俗的简单电影,如同吃多了大鱼大肉一般,这时来了一道清鲜蔬菜,让人如此回味无穷。

好多东西都是轮回的,我们把时尚的轮回叫做复古,那么电影的轮回就是复兴.台湾电影迎来了复兴,48届金马奖让我们看到台湾电影全盛时期的到来.
台湾电影经历了漫长曲折的道路,终于再次迎来了曙光.早些年看台湾访谈节目采访台湾电影人都是个个卖房卖车的坚持拍电影,决心可见一斑.记得有一部豆导的《情非得已之生存之道》挺真实的反应了台湾当时电影人的生活.记得以前金马奖一些台湾电影人得奖感言总是会提到热爱电影的人,坚持做电影的人还有有电影梦想的人,当然他们一定也是这么做的,所以用曾志伟的话说台湾电影可以给港片做榜样激励香港电影.
近年无疑是台湾电影票房和口碑双赢的时代.从《海角七号》到《艋舺》再到现在的《赛德克巴莱》《那些年我们一起追的女孩》台湾电影在创造着属于自己的票房奇迹.
《翻滚吧阿信》有着和所有台湾电影一样的特征——本土化.语言,舞厅,服装都是台湾人独有的记忆,所以《翻》作为一部励志电影那份感动应该是给台湾人的.就好比台湾人读不懂崔健,跳霹雳舞,海魂衫,回力鞋给我们带来的感动是一样的.所以当《翻》在台湾获得好评的时候,内地观众可能体会不到那份执着.台湾电影很强的地域性可能会限制我们去理解电影中的热血沸腾.我们也知道倒立不让眼泪流下来听上去是多么的坚强,为朋友挺身而出是多么仗义,坚持梦想是多么的不易和伟大.但是我必须要说2个小时对这部电影来说似乎有些长了,我没能看到想象中的热血沸腾更多的是溜走在社会整天打架的混混,也找不到励志的激情,那么简单点一句我想练体操太难当做一个鼓舞人心的转折点了,至少前面的铺陈不够好.个人认为阿信具备一部励志电影的所有内容,亲情,友情,师生情,暧昧之情,但是没能很好的掌控时间的分配,当然我把这一切都归结为地域文化的差异,因为我看到了台湾电影带给我们的更多是惊喜,这些惊喜多过香港电影和内地大片.
这样的体育题材的励志台湾之前还有一部《听说》,但是主线是爱情所以我们很容易体会到,因为爱情这个东西是不存在地域性的.所以《听说》更像一部爱情片.还有一部更像是纪录片的《态度》也燃烧了我很久的热情,因为篮球也是没有地域性的.《翻》在爱情和励志方面下的功夫不够深刻,仅凭借真人真事的原材料是不足以感动我们这些土生土长的大陆孩子的.当然内地电影中《老男孩》也是难得一见属于那一代人的励志电影.其实对于励志电影的诠释是最好的应该是美国人,在这个崇尚个人主义,相信奇迹发生,坚信绝地反击的国家,励志是他们的强心剂.《阿甘正传》《奔腾年代》《卡特教练》《弱点》《叫我第一名》等等一系列的励志电影,可能不算各个精品但都拍出了那份我们要的热血沸腾和鼓舞人心.
金马奖之后看到第一部台湾电影就是《翻》,借它说说对台湾电影的小感慨.香港电影和内地电影没有悬疑的在走下坡路,当然香港和内地有优秀的导演,演员和投资环境,所以走出低谷是早晚的事.我忘了从什么时候开始内地观众纷纷涌入电影院看电影了 ,都变的懂电影了.当然这是好事,但是对电影人来说可能太突然了,所以内地电影市场看似形式一片大好的背后我们的电影变的太缺乏诚意了.为什么每年那么多部电影却没能让大家记住几个.也许我们更需要一部像《翻滚吧阿信》这样的台湾电影来激励一下,不光激励我们还有我们的电影.
PS:《翻》原声音乐《完美落地》很好听.

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多数电影都遵循同一个套路

不是所有的苦难都有终结,也不是所有的矛盾最后都能烟消云散;不是所有的家庭都要亲密无间,也不是所有不够亲密的家庭最终一定会冰释前嫌。

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关注稍纵即逝的平淡瞬间,通过一个可靠的平台把它记录下来,或许下一个感动别人的故事就是你的人生。

有一种反传统叫是枝裕和

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是枝裕和的电影演绎的是传统电影里被大家忽视的、每个人最平淡真实,也最为千疮百孔的生活。而平淡和不完美正是生活的真相。

银行的效率瓶颈

可他的电影却往往不按“常理”出牌。

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就好像我们平时不会对父母表达爱,却会在双十一的时候默默为他们选购保健品。每一个平淡的日常都暗含故事,只不过很多人视而不见罢了。

可人生哪有那么多波澜,视而不见寻常之美,才是对生活最大的辜负。

我们从电影里找寻自己,因为共情,我们对角色产生感情,但是经过套路的电影看多了,我们会陷入一种误区,觉得自己的人生一点都不精彩,平淡得好像没有任何值得一提的故事。

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我们现在看到的很多电影都遵循三幕式原则。一般电影进行到一半的时候一定是高潮:所有的矛盾被激化放大,打架、痛哭、摔盘子... 总之需要强烈的转折,才能顺利进入最后一部分的结局。

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很多人喜欢看大片,但是大片看久了会有后遗症:觉得人生必须有节奏明快的起承转合,没有波澜的人生都是不值一提的人生。

于无声处听惊雷。柴米油盐酱醋茶、饭桌上的絮絮叨叨、扫墓路上的闲谈,对着睡着的妹妹两分钟没有切换的长镜头......

本文作者Ulord社区:买珊。以上图片来自网络。

“发明电影之后,人类的生命,比起以前延长了三倍。”杨德昌通过电影《一一》表达了:电影艺术帮我们看到生活里忽视的部分,还原我们更加真实的生活。

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你的生活同样值得记录

没有争吵、没有生离死别,没有励志故事,也没有潇潇洒洒红尘作伴,平淡的就好像一杯白开水,但每一个细枝末节的动作里,都有主人翁独特的感情在里面。

于平淡中,你恋爱结婚;于平淡中,你慢慢老去。于平淡中,你逐渐成熟;于平淡中,你经历了一个又一个、不值一提却渐渐地将你塑造成另外一个自己的转变。

电影是一个提醒,提醒你关注平淡

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悉德·菲尔德,是美国南加州大学电影学院终身教授。《星球大战》系列的导演乔治·卢卡斯、《阿甘正传》的导演罗伯特·泽米吉斯等人都是他的学生。

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悉德·菲尔德提出三幕式剧作法则。甚至在这个基础上对于每一幕的时间,做出了规范化设定,他指出,第一幕和第三幕一般是三十分钟,第二幕一般在九十分钟左右。三幕中的每一幕都有它特定的作用和功能。

之前的我喜欢“生活在别处”,爱追求“别人的生活”,但通过是枝裕和的电影,我才终于意识到平淡的可贵:当下的一点一滴都是你独一无二的生活。

我们总要带着一些遗憾继续生活,而生活的精彩也在于充满了不够完满的遗憾。

是枝裕和的电影模糊了冲突,甚至仔细找,都很难找到激烈的冲突爆发点——就像是每个东方家庭的日常生活,更多的是琐碎和隐忍。

当三妹抱着姥姥的衣服使劲嗅,镜头停留在大家争抢着闻姥姥的衣服;妹妹睡着后,三个姐姐观察她,相互之间进行稀松平常的讨论。

他撰写的三本电影编剧教程被奉为“编剧圣经”。他的《电影编剧创作指南》和罗伯特·麦基的《故事》、布莱克·斯奈德的《救猫咪》并肩成为电影编剧教学领域最广为流传的三本书。

枝裕和的电影却不一样。他的电影里没有激烈的转折,甚至当我看惯了传统的三幕式电影后,转而看是枝裕和,都会习惯性地以为某些节点上应该会爆发一次争吵,将剧情迅速推进到下一个阶段。

我们的故事都隐藏在逼仄的厨房里、长长的扫墓路上、地板开裂的浴室里、庭院里的梅子树下...

毕加索说过:我用一生的时间去学习像孩子那样画画。真实才是艺术最高的境界。

我推荐你看下是枝裕和的电影,如果看惯了传统的起承转合明显的电影,他的电影可能会让你感到无聊,但看完你一定会大呼过瘾:原来跟我一样索然无趣的生活还可以被拍成电影!

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